【作者】冰块呢

【来源】4A广告圈

【编辑】善小倩

去年叫好又叫座的文艺片电影，

非《芳华》莫属。

带着对青春荷尔蒙最真挚的反思，

票房突破14亿，

成为中国影史上票房最高的文艺片。

而编剧严歌苓功不可没，

因为那是带着她生命的血与汗的作品。

 

严歌苓的作品为什么能如此打动人？

一个词总结就是真实吧。

就像严歌苓自己曾说的，

有一些中文作家不甘于小说的“淡”，

沉醉于浓郁华丽的煽情写作中，

或是陷入拉拉杂杂语言的沼泽，太不体谅读者了。

我写文章就像我的穿衣和日常审美，要准确，有力。

 

今天，

整理了严歌苓当编剧的电影和

小说里的经典台词文案，

值得反复品味。

 

《一个女人的史诗》

 

热恋和失恋都降低人的胃口和消化能力。

一个女人的情感史就是她的史诗，国家的命运很多时候反而是在陪衬她的史诗。

农民才是最深奥的。哪一个统治者懂得了农民，中国就是他的。哪一个文学家懂得了农民，中国的语言就是他的。

她原不知愁，不知痛苦，总把今天痛苦推到明天痛苦的一个人，现在却推不掉。

 

《第九个寡妇》

 

人只要有一点儿得势得意，马上就要把日子过给别人看。

天下无非那么几个故事，男女们都在故事里，不知故事其实早就让古人演絮了，看絮了。

他了解葡萄，对于她什么苦都不难吃，就是亏难吃。

人这个不记仇的本事其实是为自己好，对自己有利，不记得自己怎样地惨过，丢过丑，所以他才有脸见自己。有没有脸见人不重要，顶重要的是有没有脸面见自己。

 

《少女小渔》

 

所有人都想拯救世界 却没有人帮妈妈洗碗。

不懂的东西是不过心的，仅在唇舌上过过，良知卧得远远，一点没被惊动。

身体里有一种我完全陌生的力量，如果它喷发出来，就会势如破竹地毁了一切。

他烦恼地将她远远一扔，没空间，扔出了个心理距离。

凌晨三点，我放弃了哄自己入睡的全部温存和耐心。

天地虽有大美，但最美的，却无过于人心——只是欲得人心，便要用己心去换取。

眼睁睁看着他的发际线像逃兵一样慢慢地，慢慢地后撤。

 

《天浴》

 

不管什么时候，都做一个不凑合不打折不便宜不糟糕的好姑娘

那时的丑，是彻头彻尾的丑，是宿命的丑。那丑丑得多么悲惨，因为它绝对没任何专机和选择地丑着。它只得那样丑着，否则就什么都不存在了。丑是惟一证实他存在的质地

有一页，他写着在三十岁前，他要完成多少件事。到现在我还记得清清楚楚：他要旅行一万里、写一本书、种活一百棵树、办一个个人画展、乘一次飞机、谈一次恋爱。”

 

《小姨多鹤》

业余是比较可怕的东西，它的自我弥补是把一切做得更过火，因此更业余。

 

《金陵十三钗》

 

有时我们反而不想知道真相。

我在红尘中 潮起潮落 只为了能够与你相逢。

我既不能救国家，也不能救人民，就只能救自己了。

只有凶险事发生在身边一个熟识者身上，才显出它的实感它的真切和险恶程度。上帝叫我们人人平等，你说选女孩还是女人。那时候的中国人不愿意做亡国奴，往往拿命去拼。

就一根弦了，弹的比瞎子要饭还难听。

 

其他

哀大莫过于心死，心死莫过于一笑。

心太软的人快乐是不容易的，别人伤害她或她伤害别人都让她在心里病一场。

终究要失去的东西，不如主动失去。能够主动地丢失便是施者。

梦境中的我是一个爱走路的人，喜欢找一条人迹罕至的漂亮马路，悠然地行走。走过斑斑树荫的时候，像是走过了自己心中明明灭灭的悲喜。

人应该给自己足够的民主自由选择权选择跟谁交往，并坦荡地承认一份交往的失败。

每个女人都有最美丽的刹那；一瞬间的怒放，要紧的是你这空前绝后的怒放被谁有幸看见。

死都不怕的人，还有什么可怕的？死都能面对的，还有什么不可面对的？

一种邪恶屈服于另一种更高明更强盛的邪恶。没有正义，胜了的邪恶便是正义。

 

一个始终不被人善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。

一个人的情话说得再动听，如果不愿意陪着你走过这场漫漫的人生路，那他只是过客，而不是归人。我们这一生，不就是找一个人白头偕老吗？ 哪怕没有轰轰烈烈，但有个人时刻在你身边相依为命，那种长相厮守才是让人羡慕的神仙眷侣。我也相信，这才是真正的爱情。

一旦发现英雄也会落井，投石的人格外勇敢，人群会格外拥挤。

你总是那么好，别人想要的总是不留余地地给予，而从未想过自己。你能救赎别人，何时才能让自己解脱。总是当老好人，但其实好的是别人，苦的却是自己。

美好而没有希望，是最干净的美好。

 

父亲和母亲自相残杀了一辈子，就是因为他们不懂男女双方有时必须得饶人处时且饶人。

你还年轻，肯定记得自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。

我发现一个人在放弃给别人留好印象的负担之后，原来心里会如此踏实。一个人不必再讨人欢喜，就可以像我此刻这样，停止受累。

 

很显然，严歌苓是文坛公然的高产作家，而且篇篇高质量，部部动人。30多年的时间，每天早上9点到下午4点，严歌苓都会关手机，写作。对于她，写作已经成了一种使命，这些故事如果不写，就感觉这辈子白活了。

著名评论家雷达曾经评论严歌苓的文字：她叙述的魅力在于“瞬间的容量和浓度”，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。作为文案，更需要这样的文字功夫，把几个字揉杂在一起，就能看见一个景，闻到一股味，感受到一种境地，那就文案需要的画面感和代入感吧。